Кинотавр-2018: в основном конкурсе был представлен «Русский Бес»
На российском фестивале «Кинотавр» в основном конкурсе была представлена абсурдистская комедия «Русский Бес» режиссера Григория Константинопольского («Восемь с половиной долларов», «Кошечка»). Показ этой слегка политизированной ленты собрал аншлаг в зале и показал живучесть постмодернизма, помноженного на клиповое мышление. Текущее состояние дел в России переосмысливается людьми поколения, которое родилось в 90-х, причем традиционно режиссер скрывается за скетчами и стебом и не высказывается напрямую по поводу того, что происходит сейчас в политике и обществе.
Главный герой «Русского Беса» Святослав Иванов (Иван Макаревич, сериал «Выжить После», «Бригада: Наследник») хочет жениться по любви на юной девушке Асе (Любовь Аксенова, «За гранью реальности», «Гуляй, Вася!»). Юноша - художник-дизайнер и колеблется, сможет ли он обеспечить своей возлюбленной безоблачное будущее, потому что ее отец - управляющий крупного банка. Святослав по личному бизнес-плану открывает ресторан и начинает собственный бизнес, чтобы Ася по-прежнему себе ни в чем не отказывала, заручившись финансовой поддержкой отца девушки.
Далее романтическая безоблачность истории «Русского Беса» начинает набирать кажущиеся грозовыми обороты, и на пути главного героя появляются препятствия и проблемы, которые иногда могут оказаться несовместимыми с жизнью. Инспекторы как тайные недоброжелатели, Асин запрет на секс до свадьбы, который буквально лишает парня разума, и православный священник, знающий все про душу, супружеский долг и любовь к Родине. Парень готов к крайним мерам и отстаиванию духовных скреп и основ жития по совести, он начинает распутывать целый тайный заговор и исследовать скетелы в шкафу.
Выстраивая «Русского Беса» на каркасе известнейшего «Американского психопата» Мэри Хэррон, фильма не столько культового для начала 2000-х, сколько знакового, Константинопольский остается верен себе и устраивает практически натуральную свалку в малобюджетном фильме со стандартным хронометражом. В своем собственном жанре режиссер себя прекрасно чувствует и выдает целую галерею портретов, характеризующих оголтелых героев эпохи - от чиновников до диванных революционеров. Иногда кажется, что одержимый бесами и бесовщиной протагонист чересчур увлеченно отрабатывает социопата, за которым скрывается клокочущий и неконструктивный хаос в голове самого Константинопольского.
Нет комментариев, оставьте первый
, чтобы оставить комментарий