«Призрак в доспехах»: Бегущая по сети

• 30 Марта, 2017
• Brod.kz
• 1 892
• 0

В фильме Андрея Тарковского «Сталкер» герой по прозвищу Писатель говорит следующие слова: «Раньше будущее было только продолжением настоящего, а все перемены маячили где-то там, за горизонтами. А теперь будущее слилось с настоящим». Снимать сейчас научно-фантастические фильмы сложно. Как ни парадоксально, но с улучшением технических возможностей кинематографа при создании формы фильмов, сложнее найти соответственно развитую тему. Визуальный облик будущего мира уже наступает и люди, видя стремительную действительность, перестают удивляться фантастическим концепциям в кино. Содержание и его воплощение отрываются и развиваются на разных уровнях в современных научно-фантастических кинопродукциях. На эти мысли наталкивает фильм «Призрак в доспехах» режиссера Руперта Сандерса.

Данные

«Призрак в доспехах» сделан в жанре киберпанк и является ремейком одноименного фильма-аниме 1995 года режиссера Мамору Осии, который в свою очередь был экранизацией манги Масамунэ Сиро. Фильм рассказывает про девушку по имени Мотоко Кусанаги. Она – киборг, майор, возглавляющий элитную оперативную группу Девятый отдел. Ее совершенное, с точки зрения физических умений, тело создали для того, чтобы она уничтожала особо опасных преступников и экстремистов. Во время одного задания отдел наталкивается на следы очень умного и хитрого кибер-террориста. Как выясняется впоследствии, его цель – уничтожить корпорацию Hanka Robotics, которая создала большинство имплантов для людей, роботов и самого совершенного киборга – майора Кусанаги. В стремлении его обнаружить, майор погружается в свое прошлое и начинает задаваться сложными для нее и неудобными для корпорации вопросами. Главную героиню играет Скарлетт Йоханссон. Ее физические и актерские данные хорошо подошли для воплощения ее героини на экране. Так как по сюжету она киборг и только ее мозг является творением бога, то все костюмы концептуально были сделаны облегающими. Тело должно было быть идеальным, под стать истории. Смотря на то, что вышло на экране, с задачей она справилась. В нужном месте она суровый киборг с отлипающими частями лица, в других сценах ее глаза дают самую человеческую искру, иногда она вообще становится невидимой – настоящий страж закона, бегущая по сети (по аналогии с Риком Декардом). И то, что взяли именно ее, «белую» актрису, в любом случае никак не ущербно фильму. Если Йоханссон крепкая сердцевина актерского ансамбля, то ее окружают не менее блестящие артисты. Особенно интересны два актера – Жюльет Бинош в роли доктора Уэлет и Такеши Китано в роли Дайсукэ Арамаки, главы Девятого отдела. Оба – легендарные личности в мире кинематографа, имена которых уже разрослись мифами, посвящениями в виде книг, статей, призов. Если Бинош играет немножко хрупкую, интеллигентную исследовательницу-доктора, то Китано блестяще воплощает на экране почти самого себя, этакого кибер-самурая, крутого начальника, готового ради своих агентов пойти на любые трудности (один кадр с ним точь-в-точь похож на кадр из фильма «Фейерверк» – что, конечно, является уважительной отсылкой-реверансом).

Оболочка

Визуальная концепция фильма сделана на очень высоком художественном уровне. В плане стилистики фильм не уступает своему оригиналу, местами даже превосходит. Сохранены все приемы и законы киберпанка: бесконечные дожди, грязные переулки, удивительные и манящие высокие технологий, гегемония Азии (а точнее Гонконга восьмидесятых годов двадцатого века), пессимистические настроения, зонтики с неоновыми огнями, плотность населения и так далее. Вообще именно оригинальный «Призрак в доспехах» 1995 года, аниме-фильм «Акира» Кацухиро Отомо 1988 года и легендарный фильм Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» 1982 года и создали жанр киберпанка, привлекая огромную популярность по всему миру. Именно от них и визуально, и атмосферно, начали свой путь братья (на тот момент) Вачовски со своими «Матрицами». Дальше все это разрослось и превратилось в целую субкультуру со своей музыкой (синти-поп, электро-поп), эстетикой (от них пошли инди-фотографии, популярность на неоновые огни). Если смотреть шире, то корни современных хипстеров именно в киберпанке восьмидесятых. В фильме есть интересные художественные решения, которые не были в оригинале. Например, огромные рекламные голограммы, витающие вокруг башен и домов, некоторые малозаметные, но идущие в плюс для картины детали костюмов, вещей.

Сбои

Но, к сожалению, есть и недостатки. Фильм по философии значительно расходится с оригиналом. И не в лучшую сторону. Это не говорит о том, что версия 1995 года является образцовым трактатом, просто новая интерпретация лишается содержательной глубины. Японцы в своих манга и аниме любят преувеличивать, гипертрофировать – если преступник, то гениальный, если катастрофа, то вселенская. И это в основном идет в плюс и смотрится довольно занимательно. Не будем раскрывать подробности сценария нового «Призрака в доспехах», но там все упрощено и снижено до «земных» уровней. Оригинальная история теряет свою бесшабашность, парадоксальность, выворачивающую мозг наизнанку (в конце фильма «Акира» наша вселенная уничтожается и создается новая, к примеру). Американцы, как и следовало ожидать, сделали историю сглаженной, так, чтобы было удобно для всех возрастов, видов аудиторий и добавили много перестрелок, драк, экшн-сцен. Также саундтрек Клинта Мэнселла уступает композиторским шедеврам Кендзи Каваи (занимавшие в оригинале большую настроенческую роль и передававшие всю атмосферу происходящих событий). Для сценаристов фильма Джейми Мосса и Эрена Крюгера все окружающее (футуристические дома, улицы, «нулевая» природа) лишь фон для раскрытия героев, тогда как для самих японцев в их версии было важно, чтобы и вся действительность занимала важную событийную, философскую роль – в принципе, как и полагается для их мировоззрений.

Гиперссылки

Где граница между человеком и роботом? Тема определения сознания не является новой для научной-фантастики, но и не устаревает до сих пор. Именно в виде киберпанка впервые эти раздумья появлялись в картине Скотта «Бегущий по лезвию», ставшей эталоном формы и содержания. Вопросы памяти поднимались в «Джонни Мнемонике», «Вспомнить все», сюжетом переселения человеческого разума (вообще искусственного разума) в тело робота (или в сеть, в киберпространство) интересовались все после «Матрицы», «Акиры». Тематика мозга и сознания вспыхнула недавно опять, после лекций российского ученого, филолога и лингвиста Татьяны Черниговской, которая утверждает, что мозг и мы – это отдельные предметы. Иначе говоря, вещи, затронутые в фильме, не были ни открытьями, ни анализом, ни итогами. Ощущение нехватки чего-то начинает остро чувствоваться под конец фильма – то ли широты (побольше футуристических видов города), то ли глубины (более тщательный анализ проблемы), или вообще просто крутости и авторской страсти.

Однако тем, кто не смотрел оригинальную японскую версию (а таких людей не мало) фильм, скорее всего, понравится. Если учесть, что он еще выходит в 3D и IMAX 3D – тем более. Все-таки люди не могут существовать без грез о будущем. Хоть и не очень светлом.

В кино ходил Баглан Кудайберлиев

Редакция «Бродвея» благодарит за приглашение на показ фильма «Призрак в доспехах» кинотеатр Kinopark 11 IMAX Esentai.

• 30 Марта, 2017
• Brod.kz
• 1 892
• 0